情感日记 没人会在原地等你2014-10-07 12:32:26
前阵子微博上流传过一个笑话，西南某国想入侵中国，举兵直取北京，但一看沿途公路收费站之密集，直接吓退了，不战而败。曾有朋友开玩笑说，中国拍不起公路电影，这一路下来，哪个剧组经得起层层关卡盘剥？换个角度想呢，在中国一旦迈上旅途，故事就层出不穷，所以有了公路电影《人在囧途》的成功。
所谓公路电影，主要是指以公路来反映人生的准类型电影。1969年丹尼斯霍普和皮特方达主演《逍遥骑士》在美热卖，从此掀起了公路电影的类型热。除《逍遥骑士》之外，公路电影佳品还有《我心狂野》、《末路狂花》、《天生杀人狂》和《德州巴黎》等，个人比较喜欢小制作的《中央车站》。咱号称位居世界第二的高速路大国，公路电影却处于原始社会，2001年，莫文蔚、姜武和张震岳主演的《走到底》以我国首部公路电影自居，此后有赵本山的《落叶归根》和《人在囧途》两部公路题材小片面世，再到今时的《追爱》，一个巴掌就把我国公路电影的现状尽数。
从《追爱》的拍摄手法看，介于纪录片和商业电影之间，如果是文艺青年来处理该片，一个手持DV就把整个故事搞定了，如果是土著商业片导演操刀，《追爱》里埋藏的故事又可能被品牌掩埋。《追爱》导演是旅美导演刘怡明，她丈夫莱瑞克拉默生前在北京电影学院任教，来中国前一直在派拉蒙电影公司从事剧本策划和编审工作，代表作有《沉默的羔羊》。刘怡明既没有土著商业导演的诟病，也没有文艺青年的缚累，所以《追爱》里，更多的是在极力还原一个真实发生而且非常纯粹的故事。也许正是这个原因，《追爱》的镜头简单而粗糙，故事的起承转合也并不是那么追求流畅，试图依靠演员的表演来支撑的叙述里，跳跃的成分时有发生，但故事中透露着一种特别的情怀和追求。
《追爱》可以说是台湾版的《我的父亲母亲》，讲述杨采妮饰演的“台妹”杨纯纯为了父亲一个不曾启齿的遗愿，帮父亲寻找年轻时在雁门关下初恋情人的故事。然而杨纯纯此行动机并不纯粹，也没有执著的动力，所以中途一度放弃。因为轻狂，她未曾重视过父女亲情，甚至连父亲生日时提出陪他回内地看长城的意愿都断然相拒，直到独自上路的父亲在嘉峪关意外病危，她这才随母亲被迫踏上归土。杨纯纯突然留下来想帮父亲寻找初恋情人，一是为了弥补自己对亡父的一丝丝亏欠，二来也为求证父亲对母亲爱情是否忠贞（父亲和母亲说他去台湾之前没有结过婚），此外多多少少也还有点猎奇的成分。故事的过程显得平淡，结局却出任意料。
直到最后，《追爱》中绝对女主角张秀倩才大白天下——故事给张秀倩的篇幅并不多，一度都是以一张旧照片的形式存在，当故事的结尾，年迈的张秀倩浮出水面，杨纯纯一路的苦寻和她突兀的性情都成为了浮云，在一个终其一生苦苦等待、苦苦守望爱情的老人面前，杨纯纯变成了一只审视爱情的眼睛。杨纯纯得到了她找寻的答案，原来父亲在去台湾前真的没有结过婚，没有欺骗过自己的母亲，而故事的另一面又是那么的残忍，曾和父亲承诺厮守的张秀倩，为了等候父亲的归来一生未嫁。
因为国民党撤退台湾而裂变的爱情不胜枚举，福建老家乡下的小街上，我所知的就有两段爱情的绝笔。隔壁曾住着一位我不知道姓名的老妇人，本是长汀城里人，当年丈夫被抓了壮丁，家里没有银元可赎身，情急之下到我们山里来骗婚，不巧嫁了个土匪头子，怕吃枪子的一家人只好将错就错，随后土匪头子被剿，妇人却为土匪生育了儿子。若干年后，壮丁丈夫省亲侨归，因为各有家庭已无法再续前缘，侨归的丈夫感念妻子羊入虎口舍身相救，在山下的乡镇给她盖上洋房略表弥补。老妇人可谓蹉跎一生，年轻时蹊跷嫁到山里，剿匪后几十年都低头做人，好不易把儿子拉扯大，前夫还为自己盖了新房，儿子却多有不孝，连饭桌都不让她上。然而老妇人一生善良，火化时还烧出了传说中的舍利子。
老妇人的台湾前夫我未曾见过，同街的另一户侨胞十几年前时常能见。那时候侨胞已归来定居，在乡镇的街上盖了新房，并把山上的妻儿老小接来一起生活。归侨年事已高，一头华发，走路拄着拐杖。传奇的是，老人家身边一直有个年轻女子追随，穿着时尚且有几分姿色，是我们乡间一道靓丽的风景。开始大伙以为是他台湾的子女，后来才知此女子轻生时被老人所救，并被老人家人品感染，看其孤苦无依从此委身相依，直到老人执意回归乡土，与妻儿等家人团聚，女子依旧追随而来。后来女子消失了，据说被老人赶走，也有说老人看她还年轻，劝她改嫁去了。老人家在台湾除了晚年和此女子纠缠不清，在台几十年一心挂念妻儿，所以未曾再婚娶。和多数荣归故里的华侨不一，老人除了一颗善心没什么本事，经济状况一直不甚理想，归来的路费和盖房子的钱，都是他在台湾的战友们支助的。
《追爱》中张秀倩的故事确有原型，但和我老家的侨胞们的故事一样，只是万千被海峡切割的爱情中的一个，要深挖起来，又岂止是一部《追爱》所能承载。
